La primera decisión es editar

La escritora y editora riojana Eugenia Murúa* (Hermosa Cena Editorial) tuvo un imperdible y necesario diálogo con Rocío Villa (Tóxicxs Editorial).

¿Qué es una entrevista?¿Quién entrevista y qué busca con ello?¿Cómo se elige al entrevistadx? 

No es solo mera curiosidad, puede que en este caso esté operando también la búsqueda de un contacto, de compartir/comparar la experiencia. Unx pregunta desde un lugar -y hasta busca ciertas respuestas- por medio de una puesta en escena que puede dejarnos vulnerables: evidenciar lo que desconocemos, confrontarnos con quien elegimos como interlocutor/x. Aceptar ser entrevistadx también es aceptar esa vulnerabilidad: a veces se exige demasiado tiempo, demasiada atención, a veces nos obliga a un transitar de otra manera nuestra propia práctica. Quizá por todo ello lo que sigue es un híbrido entre entrevista, conversación y autoreflexión vía Facebook armado de manera diacrónica entre el 27 de mayo y el 7 de julio. Es el resultado de una serie de decisiones previas, reajustes, correcciones. Porque pasar al discurso escrito público un intercambio privado a través de una red social también conlleva cierta complejidad. Siempre está presente la duda de sí dos personas que no se conocen pueden entenderse a la distancia con el solo puente de la amabilidad y la disposición. Además hay que elegir un momento, marcarlo como "el momento" donde la comunicación se transforma en material de lectura. Yo elegí este:

Quisiera comenzar planteando la idea que funda este intercambio: creo que ambas tenemos en común el llevar adelante proyectos de difusión cultural (en concreto proyectos editoriales) con la particularidad de encontrarnos fuera de los "centros de la movida" (Bs. As. /Córdoba). ¿Cuál es tu experiencia al respecto? O en otras palabras, ¿Cómo se vive el escribir/editar en La Rioja?

Para mí la relación con el centro es una relación asimétrica (en algún grado violenta) y por ello tiene que darse de una manera responsable. Las primeras preguntas son ¿Cuáles van a ser mis centros?, ¿Quiénes son mi periferia?, ¿Quiero mantener la menor cantidad posible de relaciones centro-periferia?, ¿Busco que mis referentes sean mis pares?, ¿Quiénes son mis pares?, ¿En cuanto a qué?

Por ejemplo, desde La Rioja yo podría tener como centro a Santiago de Chile. O a los mismos escritores riojanos que anteceden lo que estoy haciendo. No hay una escena, hay escenas, en donde una puede querer o no formar parte, de acuerdo a si las respeta y siente que puede aportar algo. Me acuerdo que de adolescente simplemente pensaba en Córdoba porque Bs. As., me parecía otro país.

Ahora bien, si tomamos como escena la Argentina encontramos que las provincias tienen realidades económicas muy diferentes. En las provincias más pobres las personas que se dedican a la escritura y edición se encuentran, en comparación a las provincias "centro", con: la imposibilidad de experimentación, la incomprensión de la brevedad, el requerimiento de referencias universales unilaterales, el desconocimiento de la realidad local y una menor cantidad de oportunidades en cuanto a la financiación y a las ofertas educativas (son las que me parecen más reiterativas). En el proyecto del que formo parte, Hermosa Cena Editorial, buscamos no reproducir estas desventajas a la vez de priorizar la relación entre pares.

Por un lado me resulta interesante cómo desarmas las nociones centro-periferia, mostrando que no hay porqué darlas por hecho, en tanto su sentido puede presentarse como un campo en disputa. Por otro, pienso que, el que hayas visto en Bs. As., otro país es un ejemplo de cómo las desigualdades impregnan nuestra subjetividad, nuestras percepciones. Condiciones de posibilidad e imposibilidad ligadas a la historia colectiva de donde venimos.

En este sentido, ¿Cómo se tejieron estas cuestiones en la gestación de Hermosa Cena Editorial?, ¿Qué obstáculos y potencialidades descubrieron?, y, ¿De qué forma llevan adelante sus ideas?

La primera decisión es editar. Editar en un lugar en donde se decidió que no existan editoriales, quizá porque no hay literatura "válida", suficientes lectores o un tentador retorno económico. Yo creo que hay otro valor en todo esto, algo cercano al patrimonio, al registro, a lo experimental o, incluso, al simple hecho de que exista esta literatura.

Luego van surgiendo acciones o gestos que acompañan aquello, como, por ejemplo, mantener diálogo y participar de la producción de pares culturales, ya sea acá o en otras provincia y de este modo hacerlos nuestros referentes.

En relación a ello, la situación actual me llevó a la conclusión de que la "presencialidad" genera una asimetría innecesaria. Una ventaja inesperada de todo esto (porque la verdad es difícil hablar de algo bueno en tiempos de pandemia) es que pudimos participar de intercambios que se realizaban en otros lugares y viceversa. Creo que, en ciertas instancias como posgrados, talleres, recitales, jornadas, encuentros, estaría muy bueno no volver a la presencialidad, en tanto esto permitiría ampliar el número de personas que podrían acceder a ellas. Producto de esta observación, teniendo en cuenta la falta de ofertas educativas en mi provincia y la muy buena experiencia que estamos teniendo actualmente con el taller de video-poesía desarrollado en conjunto con Luis Marecos (en donde participan personas tanto de La Plata como de La Rioja), es que nace la Escuela de Escritura Creativa que lanzamos desde la editorial, como una herramienta de formación para quien lo precise acá en La Rioja y como punto de intercambio con otras provincias. La idea es seguir por este camino.

Retomando tu primer afirmación quisiera ahondar en aquellas razones que te llevaron, tanto a vos como a tu compañero a decidirse por la edición.

Como editorial nos pusimos en funcionamiento al ver que nadie estaba haciendo en nuestra ciudad lo que nosotros estamos propiciando en este momento: un modelo editorial "tradicional". Quiero decir con esto que es la editorial la encargada de invertir dinero y trabajo en la obra del escritor y luego realizar el esfuerzo necesario para que la misma se distribuya en todos los espacios posibles en los que pueda ser acogida. La idea es proporcionar seguridad, acompañamiento y propuestas de calidad, aunque siempre con el límite de que se trate de obras contemporáneas.

En lo personal, me di cuenta de que la edición entrelazaba los conocimientos de mi carrera universitaria -comunicación social-, y mi aprendizaje artístico como escritora, aunque también respecto de otras disciplinas. Digamos que me guía a la vez un espíritu generalista y obsesivo. Así fue que en 2014 realicé mi primera auto-edición y desde entonces sigo pensando y accionando siempre como escritora/editora, superando los distintos obstáculos que se van presentando en el camino.

En mí, 

la escritura y la edición 

son una sola cosa. 

Mi último trabajo como editora fue "Los Malhabidos" de Victoria Baigorrí, un libro de cuentos y relatos monstruosos, de esos que te hacen bisagra en la vida, que vamos a presentar durante el mes de agosto. Me da mucha satisfacción poder estar de este lado, haciendo que ese libro llegue a la mayor cantidad de gente posible. Va a ser de encuadernación artesanal y contará con la contrataportada de la escritora Cabezón Cámara.

Teniendo en cuenta el modelo editorial del que hablas, ¿Cuáles son los criterios que guían la selección de obras en tu proyecto editorial?

Vamos buscando hacernos con las mejores obras, como cualquier editor, de acuerdo a un criterio que siempre es personal. Creo que nuestros criterios principales son: que se trate de literatura contemporánea y que el material se adecue a los requerimientos de cada colección. Para ello podemos abrir convocatorias, realizar propuestas a autores determinados que nos interesa publicar y/o recibir manuscritos.

En este sentido, Hermosa Cena cuenta en su catálogo con:

1. La colección Todas las ratas, con la que nos iniciamos en el 2017 realizando productos alternativos como fanzines, plaquettes, etc. En febrero de este año lanzamos un fanzine que difunde poesía beat argentina porque consideramos que es un movimiento un poco olvidado. 
   

2. La colección de poesía contemporánea que busca obras breves y contundentes. Para ella pensamos movernos con convocatorias.

3. Y por último, la colección de narrativa, más específicamente de cuentos, y en ese campo hasta el momento nosotros fuimos al encuentro del autor.

Leyendo algunos posteos de Hermosa Cena Editorial me encontré con la idea "proceso de edición conjunto" y quisiera preguntarte que implica para vos exactamente.

El proceso de edición conjunto para mí implica que las partes tengan conciencia y comunicación de todo lo que pasa y de cuáles son los objetivos de cada cosa que se hace. No significa hacer todo juntos sino compartir lo que estamos haciendo.

En el tiempo que llevamos con Tóxicxs nos hemos encontrado con que proyectos editoriales alternativos, artesanales y/o independientes mantienen distintas posturas respecto a canales de difusión y puntos de distribución a la hora de dar visibilidad a sus producciones (librerías sí, librerías no, catálogo online, descarga gratuita o paga, entre otras cuestiones). Pensamos que esto tiene que ver con ciertas relaciones que establecen este tipo de proyectos tanto con autores como con distribuidores, librerías, ferias, etc. ¿Cómo perciben este panorama desde Hermosa Cena?

En cuanto a los canales de difusión, utilizamos todos aquellos que estén disponibles. Creo que cada uno tiene que hacer lo que mejor le sirva para crecer en su negocio. En ese sentido, veo un gran obstáculo en el dogmatismo y el tradicionalismo que rodea la comercialización de libros. Yo diría que hay que hacer lo que le cierre a cada uno, pero en este circuito hay personas que piensan que un escritor es menos porque participa del proceso de su propia edición, o una editorial es menos porque tiene menos cobertura en librerías. Equiparan un modelo productivo con un certificado de calidad artística, nada más lejos de la realidad. Esos son mambos que solo los vi en la literatura. Quizá cada disciplina tenga sus propias distorsiones semejantes.

 ¿Cómo se materializa la experiencia de editar en lo cotidiano? ¿Existe algún tipo de división de tareas al interior del equipo?

Es un proceso abierto que se retroalimenta abarcando todas las etapas. Diría que una parte del ello es el debate constante de ideas de todo tipo: sociales, estéticas, literarias, políticas y mediáticas. No podría hablar de una división de tareas porque la visión de ambos está siempre presente, aunque yo me aboco más a la edición del texto en sí, y Martín a la gestión cultural. 

Algo de lo que no se habla mucho pero que es fundamental es este tipo de proyectos es la financiación, ¿Cómo resuelven desde Hermosa Cena el proceso de edición?

El modo fue siempre el mismo:: que la recaudación de la edición anterior marque el margen para la siguiente. Ahora que encaramos procesos de edición más ambiciosos, el puntapié inicial lo puse con un premio que gané en marzo: el I° Concurso de Libros de Cuentos de la Feria del Libro de mi provincia. En mí, la escritura y la edición son una sola cosa.

Para irnos despidiendo quisieras agregar algo respecto de cómo se ven terminando el 2021.

Honestamente estamos pensado en dos sorpresas para fin de año que preferimos no hacer públicas aún. Pero lo que sí puedo adelantar, además de la presentación en agosto de Los Malhabidos Victoria Baigorrí, es que van a salir próximamente dos libros breves de poesía que resultaron seleccionados en nuestra última convocatoria. A su vez continuamos con los talleres de la Escuela de Escritura Creativa y realizaremos la II Feria del escriter editer,  una propuesta que empezó el año pasado pensada como un lugar de encuentro entre estas dos posiciones dentro de la producción literaria.

Les invitamos a seguir este proyecto en sus redes sociales:

Facebook: www.facebook.com/hermosacena

Instagram: www.instagram.com/hermosacenaeditorial/

*Sobre Eugenia: 

Nació en 1.989 en la Ciudad de La Rioja, Argentina. Cuentista, poeta y editora. Realiza también fotografías y escritura de guiones. Su primer poemario se tituló "Himen" (2016). Desde entonces realizó o participó en numerosas producciones alternativas: "Leí y Colgué" (2017), "Si quiero o si tengo" (2019), "Aislamiento Presentido" (2020) y "O no?" (2021). Además resultó ganadora del I° PREMIO LIBRO DE CUENTOS - LETRAS EN CONEXIÓN de la Feria del Libro de La Rioja con su trabajo titulado: "Dimensión afectiva".

Desde el 2020 integra, junto con Martín Sotelo, Hermosa Cena: editorial independiente de narrativa y poesía contemporánea, con especial énfasis en la producción riojana. Actualmente lleva adelante el proyecto poético Lovely Dinner disponible por IG.